主講人∣ 施益堅老師
講題∣ 出版講座：德國和台灣的出版生態
主持人∣ 吳明益老師
日期∣ 2026.5.25
地點∣ 東華大學人社一館A207會議室


【演講紀錄∣賈美玲】

一、成為作家的歷程
施益堅37歲才出版第一部小說，此前長達十年幾乎每天寫作，持續投稿卻屢遭拒絕。他的寫作動力源自青少年時期的閱讀經驗：在德國西南部一個七千人的小鎮長大，十六、七歲重拾閱讀後，發現文學能拓展視野、回應個人生命，由此萌生成為作家的夢想。
早期作品多以自我經驗為材料，主角近似作者本人。為突破此一侷限，他給自己訂下規則：寫一系列短篇，主角不可以是「像我」的角色。這個練習幫助他擴大題材範圍，也促使他後來放棄第一人稱視角，轉為第三人稱敘事。
他曾先後旅居中國南京（1995-96）、台灣（1997-98）、日本東京，這些經歷帶來深刻的文化衝擊，也成為小說靈感的重要來源。1996年初次造訪台灣，恰逢首次總統直選，感受到與中國迥異的自由氣息，此後與台灣結下深厚緣分，長居台北至今。
2005年以儒學研究獎學金來台，利用夜晚與週末寫成長篇小說《邊境行走》。稿件完成後，先後遭17家出版社退稿，最終由一家德國老牌文學出版社接受，出版後入圍德國圖書獎決選，並改編為電影。
二、德國出版生態
經紀人制度
在德國，沒有經紀人幾乎不可能找到出版社。一份稿子要被接受，需要說服出版社內部三至四個有決策權的人——編輯喜歡，但主編或發行人不喜歡，仍會被拒。施益堅透過經紀人的牽線，才讓出版社有機會看到他的稿子。
專業編輯過程
出書後，施益堅與資深編輯進行長達兩至三個月的密集合作：逐頁修改，從人物可信度等結構問題，細化到形容詞選用、對話語氣是否符合角色年齡等細節。他強調，這樣深度的編輯介入在德國較好的出版社是常態，也是稿件品質提升的關鍵。他目前完成第六部小說，始終與同一位編輯合作，視編輯的回饋為創作不可或缺的一環。
朗讀會文化
德國有獨特的作家朗讀文化，書店、文化中心、文學俱樂部均會主辦朗讀會，觀眾購票入場，票價近似電影票。出書後，出版社協助安排各城市的巡迴朗讀，作家可獲固定車馬費與稿費（約800歐元一場）。對早期的施益堅而言，朗讀會收入曾佔薪資的四分之一至三分之一。這同時也是讓讀者認識新書的重要行銷方式，因為德國每年約出版七萬本書，如何讓讀者注意到自己的書是巨大挑戰。
三、台灣出版生態的觀察與反思（吳明益與施益堅對談）
吳明益指出，台灣目前約有八十至一百個文學獎，幾乎全以「單篇作品」作為篩選新作家的標準，這在全世界相當罕見，與德國重視長篇積累的路徑截然不同。
台灣的新書發表活動一律免費，作家出席的車馬費極低，缺乏健康的付費文化，難以支撐作家靠活動維生。吳明益表示，他多次嘗試推動獨立書店對演講收費，但改變困難。
台灣的文學獎評審文化傾向過度誇獎年輕作者，吳明益認為這反而不利創作者成熟。他觀察到，台灣作家往往在第一、二本書中仍以自我為中心，第三本才可能有所突破——而這個「突破」的條件，正是自覺與有效的外部反饋，也就是專業編輯扮演的角色。他曾倡議將資深編輯納入文學體系的評審，但提案遭否決。
結語
兩人的對談呈現出一個核心命題：文學創作需要時間、挫折與有品質的外部回應，而非過早的讚美與短篇競賽的即時獎勵。施益堅以自身十年磨一劍的經歷，鼓勵年輕創作者不要輕易放棄，同時也坦言職業小說家的路風險極高，沒有保證，只有寫作本身是唯一確定的事。