演講紀錄【朱宥勳老師】｜ 小說第一運動定律——角色的動機與特質
主講人∣ 朱宥勳老師
講題∣ 小說第一運動定律——角色的動機與特質
主持人∣ 張寶云老師
日期∣ 2025.03.24
地點∣ 東華大學人社一館A207會議室
【演講紀錄∣邵忻騊】
朱宥勳老師為小說家及文學評論者，長年耕耘小說創作與教學，致力於推廣「技術性寫作」的觀念。本場講座聚焦於小說創作的核心原理——角色的動機與特質，並以「小說第一運動定律」為架構，深入講解故事推進的基本技術。
老師一開始便強調，小說不是單純情感抒發的媒介，而是一種技術密集的敘事實踐。台灣的文學教育往往將小說視為個人心靈的表現場，較少觸及其技術面，因此學生在創作上常會感到無從下手。朱老師主張應從「如何推動角色行動」與「角色之間如何產生張力」兩個面向切入，建立敘事的結構感。
所謂「小說第一運動定律」，即：小說角色只做兩件事——完成動機或展現特質。這一原理來自馮內果對小說結構的簡化，既適用於短篇小說的精煉處理，也能作為長篇小說的角色行動指引。動機與特質是推動角色行動的兩股力量，缺一不可。
老師指出，初學者常會以「想寫一段情緒」為創作起點，導致敘事缺乏事件與推動力。真正的小說必須透過角色的行動來呈現內在情緒，而非單純內心獨白。換言之，小說是用情節說情感的文類，不是用感受堆疊故事。
為了讓聽眾理解角色動機如何推動故事，老師舉出如《白雪公主》、《小紅帽》及《進擊的巨人》等範例分析。以《白雪公主》為例，皇后的嫉妒心即為強烈動機，這個動機驅動出一連串事件，包括派獵人、送毒蘋果等。動機不一定要高尚，但必須清晰，並持續推動角色做出行動。
朱老師也說明，角色的特質應在行動中展現，而非僅用敘述語言描述。「如果角色很謹慎，那麼他應該在選擇路徑、對話用詞等細節中顯現這一點。」而角色的行動若不符合其特質，便會讓讀者感到破綻。
談及敘事結構時，老師建議小說不應從日常開始，而要從「破壞點」切入，也就是角色生活被打破的瞬間。這樣才能快速進入故事主體，吸引讀者注意。小說的開場若無異常，讀者也難以感受到主角的轉變或成長。
在角色設計方面，朱老師介紹了「角色同心圓」模型，從中心的動機出發，外圍是特質、經歷與外型等要素。這些要素應彼此呼應，甚至產生衝突，才
能讓角色立體、具張力。他特別指出，「角色不是模仿現實的人，而是為了故事服務的敘事工具。」
最後，老師強調小說創作是一種結構藝術。每個角色的動機必須在故事中被驗證或挑戰，每段情節都應為角色的選擇與結果服務。寫作者要善於安排伏筆與節奏，讓角色的行動邏輯貫穿全篇，才能完成一部真正具有說服力的小說。
講題∣ 小說第一運動定律——角色的動機與特質
主持人∣ 張寶云老師
日期∣ 2025.03.24
地點∣ 東華大學人社一館A207會議室
【演講紀錄∣邵忻騊】
朱宥勳老師為小說家及文學評論者，長年耕耘小說創作與教學，致力於推廣「技術性寫作」的觀念。本場講座聚焦於小說創作的核心原理——角色的動機與特質，並以「小說第一運動定律」為架構，深入講解故事推進的基本技術。
老師一開始便強調，小說不是單純情感抒發的媒介，而是一種技術密集的敘事實踐。台灣的文學教育往往將小說視為個人心靈的表現場，較少觸及其技術面，因此學生在創作上常會感到無從下手。朱老師主張應從「如何推動角色行動」與「角色之間如何產生張力」兩個面向切入，建立敘事的結構感。
所謂「小說第一運動定律」，即：小說角色只做兩件事——完成動機或展現特質。這一原理來自馮內果對小說結構的簡化，既適用於短篇小說的精煉處理，也能作為長篇小說的角色行動指引。動機與特質是推動角色行動的兩股力量，缺一不可。
老師指出，初學者常會以「想寫一段情緒」為創作起點，導致敘事缺乏事件與推動力。真正的小說必須透過角色的行動來呈現內在情緒，而非單純內心獨白。換言之，小說是用情節說情感的文類，不是用感受堆疊故事。
為了讓聽眾理解角色動機如何推動故事，老師舉出如《白雪公主》、《小紅帽》及《進擊的巨人》等範例分析。以《白雪公主》為例，皇后的嫉妒心即為強烈動機，這個動機驅動出一連串事件，包括派獵人、送毒蘋果等。動機不一定要高尚，但必須清晰，並持續推動角色做出行動。
朱老師也說明，角色的特質應在行動中展現，而非僅用敘述語言描述。「如果角色很謹慎，那麼他應該在選擇路徑、對話用詞等細節中顯現這一點。」而角色的行動若不符合其特質，便會讓讀者感到破綻。
談及敘事結構時，老師建議小說不應從日常開始，而要從「破壞點」切入，也就是角色生活被打破的瞬間。這樣才能快速進入故事主體，吸引讀者注意。小說的開場若無異常，讀者也難以感受到主角的轉變或成長。
在角色設計方面，朱老師介紹了「角色同心圓」模型，從中心的動機出發，外圍是特質、經歷與外型等要素。這些要素應彼此呼應，甚至產生衝突，才
能讓角色立體、具張力。他特別指出，「角色不是模仿現實的人，而是為了故事服務的敘事工具。」
最後，老師強調小說創作是一種結構藝術。每個角色的動機必須在故事中被驗證或挑戰，每段情節都應為角色的選擇與結果服務。寫作者要善於安排伏筆與節奏，讓角色的行動邏輯貫穿全篇，才能完成一部真正具有說服力的小說。
