演講心得【楊隸亞老師】∣ 文學獎戰場：你要后翼棄兵，不要獎金獵人
主講人∣楊隸亞老師
講題∣文學獎戰場：你要后翼棄兵，不要獎金獵人
主持人∣ 張寶云老師
日期∣ 2022.04.15
地點∣ Google Meet 線上演講
【演講心得∣蔡宜芬】
這是一堂文學獎攻略講座。
老師先是列舉幾個文學大獎的歷年得獎者，其中不乏現在具有一定影響力的作家，像是朱天心、朱天文、吳明益老師、陳思宏、言淑夏…老師說，你看這些響當當的名字，都是當年榮獲過三大報文學獎的人。
我想老師的意思是，這些作家在年輕時，那尚未成熟，仍在磨刀的階段，是不斷透過文學獎去得到文壇前輩的認可，同時也可以檢視自己的作品。
我也經歷過（或說還在經歷），只不過不是文學獎，是影展的短片競賽。競賽確實是一個進入這門領域的管道，當然，不能是那些繳錢就入圍的蟑螂影展，必須是具有一定公信力，沒拍出成熟、順暢、有自己風格的影像絕對進不了的那種影展（每個影展各自喜好的類型，我相信文學獎也有吧？）在影視界，一旦有了入圍某某影展的資歷，便大大增加獲得短片輔導金、長片輔導金的機率，那創作者就有機會拍下自己的第一部作品了。
但是，競賽也不是唯一拍攝長片的管道，在影視領域也有透過拍攝ＭＶ而獲得青睞，也有演而優則導的、或是剪接剪得不錯跑去寫劇本然後再度轉去當導演，然後拍下第一步長片的。只要展現才能，或是家裡財力優渥，就能拍。我好奇文學領域是否也這樣，楊老師提及現在獲得三大報文學獎也不一定就能出書，老師說自己當年獲得首獎時，以為會有如雪片般飛來的出版機會，結果等著等著，什麼也沒有，反倒很多其他創作者將作品發表在網路上，就成功出版自己的第一本書。
在講座的後半段，老師列舉幾篇獲得林榮三文學獎的散文作品，去講述她認為的、可以得獎的作品應該如何寫，我想創作者每個都想得獎，得獎是為了獎金？為了名譽？為了成就？我的答案是，檢視自己的作品。為了得獎去寫出符合文學獎胃口的作品，是否失去創作的樂趣了？不過，這是因為我目前不是以寫作當成經濟收入主要來源吧。
前些陣子文學youtuber/作家朱宥勳做了一集節目，探討為何現在有這麼多文學獎棍出現，他提及，作家好不容易出一本書，卻這麼難賣，賺到的錢還不如去得一個文學獎，影片以更有力道的說法作結，他說，如果你很生氣這些獎棍，不如回頭想想自己過去一年內，有像獎棍們這樣穩定產出一、二十篇的文稿嗎？如果沒有，那請覺悟。
我記得之前讀過一位學者的主張，寫作應該以產出公開發表看為目的，才能有系統的把內容組織起來，我想如果文學獎可以當成這樣的產出目的，加上賺點生活費，那也不失為一件好事。
回到楊老師的講座，在最後的問答時間，一位應該是大學部，相當稚嫩的小學妹問了一個問題：「老師，參加文學獎應該設定一個年限嗎？我可以參加比賽到什麼時候呢？」老師回答：「恩，我想就，30歲吧。」
可是老師，我已經超過30歲了。
【演講心得∣楊妙紫】
因應疫情的緣故，多場實體演講改為線上進行。在看見講題時，文學獎三字，大概是許多寫作者並不陌生的領域。臺灣各縣市每年都會舉辦文學獎比賽，舉凡常見的新詩、散文、小說等徵稿，具縣市特色的客、閩南語、及新住民文化的文學徵稿也陸續在這幾年發展開來。此次講座邀請了，曾獲林榮三文學獎，並出版個人散文集「女漢子」的作家楊隸亞來演講。
楊隸亞老師從網路上的一些留言，來開始講述，文學獎的初衷與到現階段所面臨的一些問題。在網路尚未普及的過去，寫作者能增加自己的作品曝光率的方式，多半是靠投稿報紙或是文學獎比賽，但隨全球科技進步與多元文化的影響下，文學獎和投稿報刊已不在是寫作者唯一的出路途徑。而原本附加在文學獎的獲獎獎金也成為了一些寫手的賺錢方式。
在臺灣，不管是藝術或文學方面，極具天賦和創作能力的人都非常的多，要在這茫茫的人才中闖出一片天，說容易有時也非常的看運氣。網路的多元性給予了有寫作夢的人，分享自己文筆的機會，甚至有機會出版著作，文學獎作為過去寫作者增加自身知名度的方式，在現在依舊有一定的影響力，但未必能有出書的機會。不管是網路還是比賽，這些方法都未必能保證寫作者能一舉成功，達到自己想要的目標。在講座最後的問答時間，有聽講同學向楊隸亞老師提問，「若參與各項比賽一直未能獲獎，是否要給投入創作的自己設定期限？」
當下聽完演講沒有什麼想提問的自己，聽見有位同學如此一問，覺得有趣也認為這是值得深思的問題。在追尋創作夢的過程中，經濟開銷是重要且實際的，畢竟活著生活必定要有所顧慮。而作為在寫作領域的創作者，要如何兼具目標與生活的平衡，是每個人要面對的重要課題。
講題∣文學獎戰場：你要后翼棄兵，不要獎金獵人
主持人∣ 張寶云老師
日期∣ 2022.04.15
地點∣ Google Meet 線上演講
【演講心得∣蔡宜芬】
這是一堂文學獎攻略講座。
老師先是列舉幾個文學大獎的歷年得獎者，其中不乏現在具有一定影響力的作家，像是朱天心、朱天文、吳明益老師、陳思宏、言淑夏…老師說，你看這些響當當的名字，都是當年榮獲過三大報文學獎的人。
我想老師的意思是，這些作家在年輕時，那尚未成熟，仍在磨刀的階段，是不斷透過文學獎去得到文壇前輩的認可，同時也可以檢視自己的作品。
我也經歷過（或說還在經歷），只不過不是文學獎，是影展的短片競賽。競賽確實是一個進入這門領域的管道，當然，不能是那些繳錢就入圍的蟑螂影展，必須是具有一定公信力，沒拍出成熟、順暢、有自己風格的影像絕對進不了的那種影展（每個影展各自喜好的類型，我相信文學獎也有吧？）在影視界，一旦有了入圍某某影展的資歷，便大大增加獲得短片輔導金、長片輔導金的機率，那創作者就有機會拍下自己的第一部作品了。
但是，競賽也不是唯一拍攝長片的管道，在影視領域也有透過拍攝ＭＶ而獲得青睞，也有演而優則導的、或是剪接剪得不錯跑去寫劇本然後再度轉去當導演，然後拍下第一步長片的。只要展現才能，或是家裡財力優渥，就能拍。我好奇文學領域是否也這樣，楊老師提及現在獲得三大報文學獎也不一定就能出書，老師說自己當年獲得首獎時，以為會有如雪片般飛來的出版機會，結果等著等著，什麼也沒有，反倒很多其他創作者將作品發表在網路上，就成功出版自己的第一本書。
在講座的後半段，老師列舉幾篇獲得林榮三文學獎的散文作品，去講述她認為的、可以得獎的作品應該如何寫，我想創作者每個都想得獎，得獎是為了獎金？為了名譽？為了成就？我的答案是，檢視自己的作品。為了得獎去寫出符合文學獎胃口的作品，是否失去創作的樂趣了？不過，這是因為我目前不是以寫作當成經濟收入主要來源吧。
前些陣子文學youtuber/作家朱宥勳做了一集節目，探討為何現在有這麼多文學獎棍出現，他提及，作家好不容易出一本書，卻這麼難賣，賺到的錢還不如去得一個文學獎，影片以更有力道的說法作結，他說，如果你很生氣這些獎棍，不如回頭想想自己過去一年內，有像獎棍們這樣穩定產出一、二十篇的文稿嗎？如果沒有，那請覺悟。
我記得之前讀過一位學者的主張，寫作應該以產出公開發表看為目的，才能有系統的把內容組織起來，我想如果文學獎可以當成這樣的產出目的，加上賺點生活費，那也不失為一件好事。
回到楊老師的講座，在最後的問答時間，一位應該是大學部，相當稚嫩的小學妹問了一個問題：「老師，參加文學獎應該設定一個年限嗎？我可以參加比賽到什麼時候呢？」老師回答：「恩，我想就，30歲吧。」
可是老師，我已經超過30歲了。
【演講心得∣楊妙紫】
因應疫情的緣故，多場實體演講改為線上進行。在看見講題時，文學獎三字，大概是許多寫作者並不陌生的領域。臺灣各縣市每年都會舉辦文學獎比賽，舉凡常見的新詩、散文、小說等徵稿，具縣市特色的客、閩南語、及新住民文化的文學徵稿也陸續在這幾年發展開來。此次講座邀請了，曾獲林榮三文學獎，並出版個人散文集「女漢子」的作家楊隸亞來演講。
楊隸亞老師從網路上的一些留言，來開始講述，文學獎的初衷與到現階段所面臨的一些問題。在網路尚未普及的過去，寫作者能增加自己的作品曝光率的方式，多半是靠投稿報紙或是文學獎比賽，但隨全球科技進步與多元文化的影響下，文學獎和投稿報刊已不在是寫作者唯一的出路途徑。而原本附加在文學獎的獲獎獎金也成為了一些寫手的賺錢方式。
在臺灣，不管是藝術或文學方面，極具天賦和創作能力的人都非常的多，要在這茫茫的人才中闖出一片天，說容易有時也非常的看運氣。網路的多元性給予了有寫作夢的人，分享自己文筆的機會，甚至有機會出版著作，文學獎作為過去寫作者增加自身知名度的方式，在現在依舊有一定的影響力，但未必能有出書的機會。不管是網路還是比賽，這些方法都未必能保證寫作者能一舉成功，達到自己想要的目標。在講座最後的問答時間，有聽講同學向楊隸亞老師提問，「若參與各項比賽一直未能獲獎，是否要給投入創作的自己設定期限？」
當下聽完演講沒有什麼想提問的自己，聽見有位同學如此一問，覺得有趣也認為這是值得深思的問題。在追尋創作夢的過程中，經濟開銷是重要且實際的，畢竟活著生活必定要有所顧慮。而作為在寫作領域的創作者，要如何兼具目標與生活的平衡，是每個人要面對的重要課題。
